僕とデザイン

本書の内容(目次)

• • • カラー口絵「Nakajo Works」
• 第一章
  • 『花椿』のアートディレクターになるまで
    • 大工の息子に生まれて、戦争を体験する
    • 中学でデッサンに夢中になる
    • 藝大時代の財産は同級生
    • 日宣美の奨励賞を受賞する
    • 学生時代にプロの現場でアルバイトを始める
    • 資生堂に入社するが、生意気な社員だった
    • 資生堂を三年、デスカを一年で退社
    • 仲條デザイン事務所を設立
    • 『花椿』の仕事が舞い込む
  • 仲條正義と私
    • 平山景子「ゆるぎない仲條イズムと『花椿』とともに」
    • 高橋歩「きれいにやりすぎるなというアンチテーゼ」
• 第二章
  • デザインは文字である
    • 文字組みは音楽だ
    • カレンダーをデザインで面白くする
    • アルファベットは勝手にやるしかない
    • デザインが敵になる感覚
    • 日本語の特殊性を考える
    • 興味さえあれば読んでもらえる
    • 読者の目を引くための違和感
    • 手書きで書体をつくる方法
    • 日本人デザイナーが目指すべき文字
    • ロゴにも流行がある
    • 突っ込みどころのあるデザイン
    • 優れたフォントは歴史を伴って生まれる
  • 仲條正義と私
    • 後藤繁雄「美しい矛盾」
    • 穂村弘「仲條さんはひとりだけ違う作業をしているのかもしれない」
• 第三章
  • デザインを完璧にしない
    • 雑誌はイメージで読者の目を引くこと
    • デザイナーの個性は体質や手垢のように出るもの
    • アイデアは井戸の水のように汲んでも枯れずに出てくる
    • デザインを論理的に詰めることに違和感を持つ
    • イメージを押しつけるのは野暮
    • 迷うことが嫌いだ
    • カメラマンには教養が重要
    • 映画はイメージで見る
    • ポスターは下手くそ
    • イメージを高いレベルで定着させる大変さ
    • 借りた写真はレイアウトで鈍くなる
    • 僕は広告が合わない
  • 仲條正義と私
    • 篠山紀信「ちゃんとした世界じゃないものは、ちゃんとした世界じゃない人に頼む」
    • 三浦憲治「完成度に厳しいのに、現場では全然厳しくない」
• 第四章
  • 『花椿』は強度の高い遊びだ
    • 雑誌は視覚で語るもの
    • シェイクスピアをお題に遊ぶ
    • パリ・ロケは現地でアイデアを変えた
    • キャスティングありきのリトアニア・ロケ
    • 作家性の強い写真家でイメージをつくる
    • 映画仕立ての写真の訴求力
    • ロンドンのクラシックとアヴァンギャルドの両面を撮る
    • ハワイでポパイを遊ぶ
    • SF映画をネタ元に、粗さがばれないように暗いイメージで撮る
    • 映画的設定を用いるのは、雑誌を活き活きさせるため
    • ホテルをテーマに徹底的に遊びの世界をつくる
    • ロンドンで、透明人間が服を着たようなファッションを撮る
    • ハワイのホテルから一歩も出ないで言葉のアートを撮る
    • 帽子デザイナーの創造性を最大限活かす
    • ふざけた和風スタイリングを柔らかいトーンで仕上げる
    • コム デ ギャルソンとの良い関係性から生まれた東京タワー遊び
    • エンターテインメントにしないと雑誌ではない
  • 仲條正義と私
    • 伊藤佐智子「ファッションは移ろい、デザインは情け」
    • 山本ちえ「媚びずに、自分の偏屈を通す」
    • ホンマタカシ「自由で贅沢で奇跡的な仕事」
• 第五章
  • 『花椿』は強度の高い遊びだ
    • デザインは知恵
    • デザインはゲーム
    • デザインは突き抜けないと、野暮になる
    • 遊びがデザインの潤滑油
    • 新人はフレッシュなことをやらないといけない
    • 個性と人間性は別。我が強すぎると邪魔になる
    • 展覧会は自分らしさを出せる機会
    • 退屈と感じたらおしまい
• • • マエストロの知恵とユーモア
    • –編集者あとがき